绪论二 推理小说论（第3 / 4页）

《新潮》第47卷第4号，1950年4月1日

注释

<a id="note_1" href="#noteBack_1">[1]</a>推理小说是以推理破案为塑造形象和推动情节的主要手段，并且构成故事的主要框架的侦探小说。侦探小说并不都是推理小说，分案件侦破为主和推理为主。

<a id="note_2" href="#noteBack_2">[2]</a>小栗虫太郎（1901—1946），具有浪漫主义倾向的“变格派”作家。代表作有《天衣无缝的犯罪》《白蚁》《恶灵》等。

<a id="note_3" href="#noteBack_3">[3]</a>范·达因（1888—1939），欧美推理小说黄金时代代表作家之一，创作了推理小说写作的“范·达因二十则”。代表作有《班森杀人事件》《金丝雀杀人事件》《格林家杀人事件》等。

我认为横沟君不仅有能力跻身世界十佳，更能位列五佳。他并非纯粹的推理小说作家，作品中的怪诞趣味及抒情趣味虽会减少解谜游戏的妙趣，但有时也会派上用场，让谜题变得更加扑朔迷离。在我看来，抒情与怪诞趣味都不可取，但即便因此有所折损，他仍才华横溢。只是之后再无推理作家沿袭。

高木彬光^{<a id="noteBack_17" href="#note_17">[17]</a>}与岛田一男^{<a id="noteBack_18" href="#note_18">[18]</a>}两位新人均为纯粹的推理作家，就作品中无怪诞抒情趣味这点来看，他们未来可期。不过，两人目前最大的缺点就是极力营造氛围。大多作家在文笔稚嫩时，即便是纯文学创作，也都会很想营造氛围。因为文章拙劣，更会让读者退缩。然而，随着作品的成熟，作者也会逐渐自己意识到这一弊端，因此并不算致命缺点。构思文章时，无须努力营造氛围，所以请舍弃这一做法。横沟君在文章中设法营造氛围的倾向也很强，但因他文笔强劲有力，不会出现纰漏，仍有可读性。二战结束前，横沟君的文章拙劣，净是些偏好营造氛围和离奇情节的作品，不值一读。但二战后他的成长却让人刮目相看，差别大到让人吃惊。经过长年积累，能有如此长进，着实值得尊敬。这也给后人以勇气。

横沟正史喜欢营造氛围是性格使然，但高木和岛田二人似乎并非如此，所以他们最好干脆舍弃对氛围的渲染，学习克里斯蒂女士那简洁轻妙的文笔。克里斯蒂于我而言也是老师。

此外，名为川岛郁夫^{<a id="noteBack_19" href="#note_19">[19]</a>}的新人文笔轻妙，诡计的构成虽无新意，但缺点较少，很有前途。他似乎最有能力。

侦探小说的抒情派和怪诞派里，也涌现了大坪砂男^{<a id="noteBack_20" href="#note_20">[20]</a>}、山田风太郎^{<a id="noteBack_21" href="#note_21">[21]</a>}、宫野村子^{<a id="noteBack_22" href="#note_22">[22]</a>}、香山滋^{<a id="noteBack_23" href="#note_23">[23]</a>}等新人，但他们并不是纯粹的推理小说作家。

<a id="note_4" href="#noteBack_4">[4]</a>浜尾四郎（1896—1935），以法律型侦探小说闻名。代表作有《杀人鬼》《铁锁杀人事件》《平家杀人事件》等。

<a id="note_5" href="#noteBack_5">[5]</a>甲贺三郎（1893—1945），是日本推理文学发展初期的多产新锐作家之一。代表作有《琥珀烟斗》等。

<a id="note_6" href="#noteBack_6">[6]</a>《查第格》，法国文学家伏尔泰（1694—1778）的中篇小说，写于1747年，通过主人公查第格的人生经历，展现了充满哲理但又虚实交融的世界。

<a id="note_7" href="#noteBack_7">[7]</a>捕物帖，亦作“捕物帐”，名捕故事。以江户时代为舞台，捕吏为主人公，描写他们的故事的小说名称。

纯粹的推理小说是解谜游戏，以构成的复杂性为主要条件，因此，在短篇中无法体会到推理小说的妙趣。即便以阿加莎·克里斯蒂的天赋，也无法在短篇推理小说中令读者沉醉其中。

在短篇可读的推理小说中，柯南道尔的写法堪称最高水准，终归还是捕物帖的推理模式更适合短篇。捕物帖作为完篇小说^{<a id="noteBack_24" href="#note_24">[24]</a>}，当然会受到读者欢迎。推理小说通过复杂的解谜呈现出作者与读者的智力竞赛，如果不是长篇，就不可能施展这份魅力。

尽管以小说为名，但不去谈文学或艺术这类麻烦事，推理小说作为最高级的娱乐品，众多天资聪颖之人极力鼓励大家参与其中，来享受解谜游戏的乐趣。

如果大家都能感受到解谜游戏的乐趣，就定会自然而然地燃起勃勃雄心：鄙人可要设法钻研新诡计，向未曾谋面的朋友发起挑战了。除非具有克里斯蒂、奎因、横沟正史般的天资，否则即便成为职业作家，也会旋即走入诡计的死胡同，只会陷入陈规俗套。因此，我更推荐大家在业余时间享受发明诡计的乐趣，不要想着去当职业作家，作为爱好专注此道。此外，仅就推理小说而言，合作更易诞生名作。合作能够规避想法片面的缺点，从多角度观察与建构，诡计也会更成熟，就不会存在容易落入俗套的问题。“三个臭皮匠赛过诸葛亮”这句话，放在推理小说中再合适不过。

坂口安吾