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绪论一 所谓侦探小说(第1 / 2页)

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不过,因为谜题的新方法和所有的独创一样,要舍弃自己的既成视角,从发现新视角开始,所以并非一生都能无限地研究出新方法。偶有像阿加莎·克里斯蒂那样的天才作家,每部作品都运用新手法,不仅多产,且不断变化。但一般的作家却办不到。如果职业化后被强迫创作众多作品,就会顺势写些推理小说以外的灵异小说、恐怖小说、幽默侦探之类的作品,蒙混过关。

江户川乱步等作家,在日本的侦探作家中具有罕见的逻辑头脑。如果翻阅他批评侦探小说、批判《本阵杀人事件》的一些文章,就能充分地窥见他的天资。而作为侦探作家,他的初期作品从独创的推理小说出发,但是作为职业作家,被迫多产后,不得不偏向于灵异小说。

话虽如此,对于《王》或《富士》<sup><a id="noteBack_2" href="#note_2">[2]</a></sup>这种大众杂志的读者来说,他们不能接受推理小说。于是杂志就顺势变为刊登灵异小说,这首先是编辑的责任。日本以往的娱乐杂志编辑,缺乏爱好推理小说的广泛兴趣及较高的素养。

因为推理小说本就是高度解谜的游戏,所以自然作为理智的高级娱乐,为各方面最杰出的知识分子所喜爱,应该拥有最高级的读者。但在日本,因为不是推理小说,而是灵异小说,所以侦探小说的读者极其幼稚低俗。

日本的文学家至今认为侦探小说就是灵异小说,仍抱有偏见,但如果了解了推理小说这种体裁,定会觉得有趣。因为他们大概喜欢围棋或象棋,推理小说则比围棋或象棋更轻快,有着复杂游戏的妙趣。我认为如果藤泽桓夫<sup><a id="noteBack_3" href="#note_3">[3]</a></sup>先生等人能在残局棋谱上悉心钻研,那么文学家们也应该在推理小说上多下功夫。

推理小说比文学的谜题要素多。

即便从创作方法来看,一般的文学与推理小说有着本质区别。

一般说来,小说在执笔前,有个构思好的梗概,但在写的过程中,就会打乱曾经的构思,作品中的人物任意而为,自然地推进情节发展下去,此处或许就带有文学创作的意味吧。如果按照设想的构思写完,或者简单下结论,就无法进行创造这一工作,因为文学是发现自我,它会经常跳出预设,只有通过自然地生成展开,才能发现自我和创造。

推理小说,这样可行不通。

凶手是谁?基于什么原因?怎样杀人?怎样制造不在场证明?在小说最后阐明的事宜,在构思的最初必须明确地预设。执笔过程中,如果作品中人物跳脱出构思,开始随意行动,那么就无法收场了。

因为推理小说具有一职业化就无法写就的性质,所以多年来爱好者基于热爱而钻研创新,进行创作。究其根源,侦探作家大都从业余爱好开始写作,但发表名作后,就会陆续被迫高产。要是成了职业作家,就会陷入金钱主义,滥发些拙劣的作品。

也就是说,提笔撰写时实际上人物已经实施犯罪,文中原则上必须有个令人一筹莫展的凶手,如果执笔途中,偷换掉凶手,就不成体统。换言之,推理小说具有不能跳脱预设的性质。

因此,推理小说比文学更谜。作为谜题,要在周密的计算、构思基础上进行推演,从而继续写下去。

在日本,迄今为止,虽然概称侦探小说,但主要是灵异小说<sup><a id="noteBack_1" href="#note_1">[1]</a></sup>,推理小说几乎没有发展。

基本上,推理为逻辑性强的民族所喜爱,或许是因为日本自古以来的文化教养中就缺乏逻辑性,所以没有发展推理小说的基础。

另一方面,推理小说具有作家一职业化就无法写就的性质。因为谜题这种东西如果转变成金钱主义,会失去谜题的魅力,所以必须研究出新方法。

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