绪论一 所谓侦探小说（第1 / 2页）

不过，因为谜题的新方法和所有的独创一样，要舍弃自己的既成视角，从发现新视角开始，所以并非一生都能无限地研究出新方法。偶有像阿加莎·克里斯蒂那样的天才作家，每部作品都运用新手法，不仅多产，且不断变化。但一般的作家却办不到。如果职业化后被强迫创作众多作品，就会顺势写些推理小说以外的灵异小说、恐怖小说、幽默侦探之类的作品，蒙混过关。

江户川乱步等作家，在日本的侦探作家中具有罕见的逻辑头脑。如果翻阅他批评侦探小说、批判《本阵杀人事件》的一些文章，就能充分地窥见他的天资。而作为侦探作家，他的初期作品从独创的推理小说出发，但是作为职业作家，被迫多产后，不得不偏向于灵异小说。

话虽如此，对于《王》或《富士》^{<a id="noteBack_2" href="#note_2">[2]</a>}这种大众杂志的读者来说，他们不能接受推理小说。于是杂志就顺势变为刊登灵异小说，这首先是编辑的责任。日本以往的娱乐杂志编辑，缺乏爱好推理小说的广泛兴趣及较高的素养。

因为推理小说本就是高度解谜的游戏，所以自然作为理智的高级娱乐，为各方面最杰出的知识分子所喜爱，应该拥有最高级的读者。但在日本，因为不是推理小说，而是灵异小说，所以侦探小说的读者极其幼稚低俗。

日本的文学家至今认为侦探小说就是灵异小说，仍抱有偏见，但如果了解了推理小说这种体裁，定会觉得有趣。因为他们大概喜欢围棋或象棋，推理小说则比围棋或象棋更轻快，有着复杂游戏的妙趣。我认为如果藤泽桓夫^{<a id="noteBack_3" href="#note_3">[3]</a>}先生等人能在残局棋谱上悉心钻研，那么文学家们也应该在推理小说上多下功夫。

推理小说比文学的谜题要素多。

即便从创作方法来看，一般的文学与推理小说有着本质区别。

一般说来，小说在执笔前，有个构思好的梗概，但在写的过程中，就会打乱曾经的构思，作品中的人物任意而为，自然地推进情节发展下去，此处或许就带有文学创作的意味吧。如果按照设想的构思写完，或者简单下结论，就无法进行创造这一工作，因为文学是发现自我，它会经常跳出预设，只有通过自然地生成展开，才能发现自我和创造。

推理小说，这样可行不通。

凶手是谁？基于什么原因？怎样杀人？怎样制造不在场证明？在小说最后阐明的事宜，在构思的最初必须明确地预设。执笔过程中，如果作品中人物跳脱出构思，开始随意行动，那么就无法收场了。

★

因为推理小说具有一职业化就无法写就的性质，所以多年来爱好者基于热爱而钻研创新，进行创作。究其根源，侦探作家大都从业余爱好开始写作，但发表名作后，就会陆续被迫高产。要是成了职业作家，就会陷入金钱主义，滥发些拙劣的作品。

也就是说，提笔撰写时实际上人物已经实施犯罪，文中原则上必须有个令人一筹莫展的凶手，如果执笔途中，偷换掉凶手，就不成体统。换言之，推理小说具有不能跳脱预设的性质。

因此，推理小说比文学更谜。作为谜题，要在周密的计算、构思基础上进行推演，从而继续写下去。

在日本，迄今为止，虽然概称侦探小说，但主要是灵异小说^{<a id="noteBack_1" href="#note_1">[1]</a>}，推理小说几乎没有发展。

基本上，推理为逻辑性强的民族所喜爱，或许是因为日本自古以来的文化教养中就缺乏逻辑性，所以没有发展推理小说的基础。

另一方面，推理小说具有作家一职业化就无法写就的性质。因为谜题这种东西如果转变成金钱主义，会失去谜题的魅力，所以必须研究出新方法。