第700章 羡慕嫉妒恨（第1 / 3页）

在场几位导演全都愣住了，这话‘挺’有道理的，你试都没试过怎么知道哪种技法是最适合自己的？

斯科塞斯觉得张然和科‘波’拉有些相似，都是ucLa毕业生，都是黑泽明追随者，而且他们拍片的方式也非常相近，都是在用作者电影的方式创作商业电影，因此，他们的电影都具有商业和艺术两种属‘性’。

科‘波’拉对电影进行了很多革新，用《教父》革新了黑帮片，用《现代启示录》革新了战争片；而张然的《飞行家》在电影语言上有新突破，《唐山大地震》用近乎纪实的手法革新了灾难片。

当然，现在张然的电影经常会有用力过猛的地方，还没有达到科‘波’拉那种举重若轻，对镜头信手拈来的程度。不过张然现在才三十出头，还处在成长期，谁知道几年之后，他能够成长到什么程度？

其实拍完《现代启示录》科‘波’拉也才四十岁，对导演来说正是黄金时期，是最具创作力的时候，但因为这部电影他跟好莱坞制片厂关系破裂，加上其后的《旧爱新欢》票房惨败，背上了巨额债务，他再也无力独立投资拍片，只能受雇于好莱坞各大制片人赚钱还债，从此他一蹶不振。这一点，跟他的侄子尼古-拉斯凯奇后来的遭遇颇为相似。

电影教师

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很多人对科‘波’拉的遭遇感到惋惜，认为他是世界上最好的导演之一，如果不是被好莱坞废掉，也许他能够把之一去掉。

科‘波’拉对多声部‘蒙’太奇和整体式场面调度的运用，让《教父》和《现代启示录》成为名垂青史的经典，但也导致了他后来的悲剧；现在张然打算做同样的尝试，他会不会落得跟科‘波’拉同样的下场呢？

在三四年前，张然没有想过要试验多声部‘蒙’太奇以及整体式场面调度这种近乎变态的技巧，可他在执导奥运会之后，整个事情就不一样了。,: 。

奥运会开幕式有一万四千多演员，对导演的调度能力要求极高，更重要的是整个开幕式不只针对现场观众，也针对电视机前的观众，导演在构思的时候对画面、机位、角度、表演等环节都要有细致的思考，对导演综合能力要求极高。

张一谋曾经说过，北平奥运会开幕式比100部电影都要难，这话真的一点都不夸张

经过奥运会的锤炼，张然对电影的视听语言，对场面调度都有了全新的认识，因此，他就有了进行多声部‘蒙’太奇和整体式场面调度试验的基础。

对众人的震惊张然早在意料之中，淡淡地道：“我听过一个故事，佛祖招收弟子，其中有个太监。”张然觉得在场都是老外，对太监可能比较陌生，简单解释了下：“太监，你们知道吗？就是被阉割的人。佛祖就问太监，诸‘色’皆空，你知道么？太监回答，知道，弟子从不近‘女’‘色’。佛祖摆手道，不近诸‘色’，怎知‘色’空？其实电影技法何尝不是，如果我们不能将各种技法统统尝试一遍，又如何知道自己能不能用，又如何知道哪种是最适合自己的？”