第296章 蝴蝶（第1 / 3页）
电影界这样倒也罢了。电影教育也这样。3月份的时候，张慧军跟周传基的******中，张慧军的一段话张然记得特别清楚：“您谈到中国观众喜欢看好莱坞影片，电影学院完全不是这么一种情况，由于学生看美国电影太多了，学生也会感觉到其电影中缺乏一些东西。结果是让美国人歇了吧，学生认为：美国电影看着热闹，但基本是一个路子，越看会越弱智。电影学院的学生更喜欢亚洲电影、喜欢欧洲电影，喜欢有个性风格的电影。”
张然摇头道：“要是商业片那么好拍，坐拥全球第二大票房市场的日本怎么会成为好莱坞的倾销地？法国政府每年砸2亿多欧元扶植电影和电视，好莱坞依然占据了法国票房的半壁江山商业片没那么简单”
张慧军道：“你的话也有道理，不过中国电影现在主要是没钱，如果有钱的话，那些好莱坞大片也是能搞出来的。你不都已经拍了一部好莱坞大制作水准的科幻大片了嘛”
张然实在不知道该怎么说，叹了口气，道：“院长，电影局的人让我去不过是想拿我当枪使，我真要到了现场，说话就难听了。在我看来他们两边都是中国电影的毒瘤，所以我还是不去了。你就说《时空战士》的后期出了一点问题，我到飞澳大利亚去了”
挂掉电话后，张然坐在椅子无力的摇头。
很多人说到中国电影总是说问题出在审查上，喜欢把禁掉的《鬼子来了》、《活着》这些电影抬出来。其实到了2000年之后，中国电影在海外拿大奖的依然不少。可是这些电影绝大部分都是票房惨淡。《盲井》被禁了，但《盲山》是公映了的，又有多少票房呢？
电影教师
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其实不只中国这样，诞生新现实主义的意大利，好莱坞电影票房占了8成；诞生新浪潮的法国；好莱坞也占了五成。亚洲的日本更不说了，从86年开始就一直被好莱坞碾压，已经快20年了。
这些国家没有审查制度，艺术水平也高于中国电影，但依然是这个状况。所以就算中国放开审查。中国电影依然会是半死不活的状况。审查是阻碍中国电影发展的原因之一，却不是最重要的原因。
其实中国电影最大的问题是电影人对商业片的蔑视
张然从来不否认电影艺术性的重要，甚至连他自己也希望拍能够一些表达自己感受的电影。电影需要进行艺术探索的导演，这些导演拓宽了电影的边界，丰富了电影的语言，他们的电影手法对其他导演有启迪作用。
但艺术片不应该是电影的主流，而在中国电影界艺术片才是正经的电影，商业片就是自甘堕落。一个个导演扯着犊子拍一些奔着拿奖去的电影。商业片，俗就票房大腕冯小刚也跑到开罗混了一个奖。
张慧军没想到张然会这么说：“电影局也是好意，这帮人都很有才华，让他们呆在地下完全是浪费人才。…，现在狼来了，中国电影需要他们”
张然哭笑不得：“他们走的是新浪潮的路子，风格和思维定型，让他们转型走拍商业片几乎是不可能成功的”
张慧军反驳道：“我很看好他们拍商业片，他们都很年轻，有才华，只要愿意，肯定能拍出好的商业片来的”
张然可没这么乐观，记忆中这帮人很多都尝试过商业片，几乎没有成功的。就拿田壮壮拍的《狼灾记》来说，井上靖的原著是电影本子最难得的顶级故事台前幕后的团队是亚洲一流的队伍投资充足，而且制片方对电影拍摄本身不作任何指手划脚另外，这是一个在虚拟时空的古装故事，也没有审查什么事。可最后观众看到的是什么？
商业片不是那么好拍的